Resumo do Fantasma da Ópera. Nomeado para 3 óscares da Academia e 3 Globos de Ouro, incluindo Melhor Filme – Musical ou Comédia, O Fantasma da Ópera é um dos filmes mais comentados de 2004. Levar para a tela grande, o sucesso comercial da produção cênica de Andrew Lloyd Webber não é tarefa fácil, mas o veterano diretor de Hollywood Joel Schumacher é mais do que capaz de fazer o trabalho. Toma um argumento por demais mal escrito (menos o temor de uma apresentação ao vivo, nada menos) e consegue emocionar o público com os aspectos visuais de um filme destinada principalmente a refazer um bem-sucedido musical cênico. Os figurinos e o cenário são simplesmente magníficos, e o diretor de arte John Fenner (Raiders Of The Lost Ark) ajuda a Equipe a montar uma fabulosa produção que vale a pena o tempo de um espectador.

Resumo do Filme – Fantasma da Ópera

O Fantasma da Ópera, centra-se em torno de um misterioso personagem que habita debaixo da Ópera de Paris, impregnándose da música que emana do alto. Conhecido como O Fantasma (Gerard Butler), usa uma meia-máscara para cobrir as horríveis cicatrizes faciais que o tem atormentado desde o seu nascimento. Um gênio musical, o fantasma está apaixonado pela ópera, e quando se apaixona pela voz de uma jovem cantora chamada Christine (Emmy Rossum – O dia depois de amanhã (2004), Mystic River (2003), este amor pela ópera se transforma em uma obsessão.

O fantasma lhe dá a Christine lições individuais por voz, enquanto que durante o seu tempo livre, aterroriza ao teatro da ópera, em um esforço para fazer com que seu protegido seja o protagonista da ópera. No entanto, quando Christine finalmente eleva-se a essa posição, ele se reúne com seu amigo de infância, Raúl (Patrick Wilson), e os dois começam um tórrido romance. Vingador e ciumento, o fantasma sequestra Christine e a mantém prisioneira em sua toca subterrânea, e Raúl é o único que pode salvá-la.

Na tela, O Fantasma da Ópera é fraco para os padrões de um filme tradicional. O elenco faz todo o possível para aproveitar ao máximo um roteiro repleto de diálogos rígidos, um roteiro desenhado para vender “a música da noite”. O suposto magnetismo entre Christine e Raúl é inexistente e não é realmente crível. Como tal, o público se vê obrigado a acreditar que o fantasma (que, pelo contrário, é bastante carismático nesta interpretação) viria a ser o segundo violino de um homem que faz com que Al Gore parecer animado. Em geral, no entanto, outros aspectos do filme compensa esse defeito.

Baseada no romance de Gaston Leroux de 1925 do mesmo nome, O fantasma da ópera, perde grande parte de sua borda original devido à transformação do fantasma, que passou de ser um lunático assustador e destruído a ser um ímã aguado, meio curado e meio abelha, com características muito bacanas. Mas inevitavelmente, essa é a marca de uma franquia sustentável – sua maleabilidade no reino de diversos gêneros e a vontade do público de aceitar tais mudanças. Mas pode dizer-se que pequenas mudanças na trama da novela original foram necessários para alcançar o objetivo de Lloyd Webber, um musical melodramático e comovente da Broadway, com um grande apelo comercial. Em um ano em que as indicações ao Oscar foram dominados em sua maioria por filmes de baixo orçamento e sucesso inesperado (como Sideways, Million Dollar Baby e Finding Neverland), O fantasma da ópera, se mantém, em muitos aspectos (dada a sua designação de pré-produção como um sucesso comercial).

No entanto, é pouco provável que os que não tenham visto a versão cênica de chegar às fileiras dos inúmeros fãs da franquia. Meu conselho é que você vê o filme se alguma vez você já viu a performance no palco ou ouvido regularmente a trilha sonora; caso contrário, poderá ficar desapontado. Depois de tudo, não importa o bem que o Fantasma da Ópera se traduza para o grande ecrã, há uma razão por que os musicais não são o género dominante em Hollywood.

 

Veja lista de resumos e resenhas de outros filmes aqui.